《春江花月夜》：何以一诗孤篇压全唐
洪林钟/文
（《春江花月夜》意境图）唐朝是一个伟大的时代。正是这一空前盛世，造就了一代伟大的诗人，产生了闻名中外的千古绝唱——唐诗。在这数以千计的“伟大的诗人”中，或以“多产”名垂千古，或以“高质”技压群雄，抑或兼而有之。张若虚则属于第二种。
张若虚当属“伟大的诗人”之列，他曾以“文词俊秀”而名显长安，与贺知章、
包融、张旭并称“吴中四士”，即是有力证明。只是，我们无法证明他是否“高产”，因为其传世诗作仅《全唐诗》录存《代答闺梦还》、《春江花月夜》两首。然而，就单凭这两首之一的《春江花月夜》（以下简称《春》诗）便能以“一诗孤篇压全唐”，用闻一多的话说就是“代表了唐朝诗歌的顶峰”！而且，《春》诗一千多年来一直为世人所倾倒，诗人张若虚也因此名垂后世。
那么，《春》诗到底有何神奇的魅力享此殊荣？笔者拟就诗歌意象建构艺术角度对张若虚这首伟大的诗作略陈管见，并求教于各位方家。
（月照花林皆似霰）一、意境深邃。
衡量鉴别一首诗的优劣高下，很大程度上是看它的意境，而意境是由意象建构（组合）而形成的。因此，意象的经营就显得尤为重要，它包括意象的选取和组合两个重要环节。
从这一角度观照，笔者认为，《春》诗在意象建构上突出表现在两个方面：
（一）取象典型。我们说，客观的自然的物象（景象）附着以诗人的主观意愿和思想感情就成为了意象。因此，选什么样的“象”取决于诗人要表达什么样的“意”，而绝非随心所欲，更不会为着标新立异。张若虚《春》诗全诗意象繁富，但各各新鲜典型，独具特色，与诗人的情感相融，极为契合。
从内容看，诗题中的“春”“江”“花”“月”“夜”即为全诗的主体意象。整首诗就是紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌意象（形象），从而展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷，而这幅画卷则形象地传达出“春江花月夜”清幽静美、深邃含蓄的意境美。
从结构看，“春江花月夜”五种意象中又以“月”为中心意象，其余则为子意象（群）。全诗以“月”为核心，紧扣月下的春、江、花，月是诗中生命的纽带，统摄全诗。“月”在结构上经历了升起、高照、西斜、落下的过程。在月的笼罩下，月与江水、沙滩、夜空、原野、花林、飞霜、扁舟子、思妇、高楼、镜台、鸿雁、鱼龙等意象（景象）组成了不同的充满画意的场景，这就是意境。
再就单个意象来看，都各具特色，都是诗人“融情”的对象，更显意象之典型性。例如：“春江花月夜”，可谓一字一画，本身就很优美，也很典型，自不必说；再看，诗人叙离别就选“青枫浦”意象以抒情，述哀愁则选“妆镜台”意象以达意；还有，按说月照高楼，楼上景物无所不照，但诗人为什么写独照“离人妆镜台”呢？意象（景物）的选择，正是包蕴了丰富的情感啊！又例如：中心意象“月”，在诗中呈现不同的形状（形象），实际是诗人赋予其不同的象喻意义。细细梳理，大致有：初月—明媚，高月—皎洁，斜月—迷离，落月—缠绵，楼上月—依恋，镜中月—撩人，石上月—凄清。这些意象组合在一起，从而形成清丽、澄澈、空明、朦胧、深邃、奇妙的意境。
（江流宛转绕芳甸）（二）意象组合精妙。整体上，全诗以“春”“江”“花”“月”“夜”为主要意象，而这五种意象又以“月”为中心意象；除此之外，诗人还选取了其他大量的意象，如天空、白云、沙滩、枫树、花林、扁舟、高楼，等等，——以此作为子意象，于是形成一个意象繁富的“意象群”；在意象组合（建构）方式上，有的运用并列式，如“白云—花林—高楼……”等，相组并置，不分主次，相互映衬；有的采取辐射式，如“月—高楼——镜台……”等，以一中心意象为轴（点）向四周辐射，形成一种仿若“众星捧月”之势。
实际上，《春》诗在意象组合（建构）上，多种方式交替（交叉）运用，从而形成“天（月）—地（江）——人”三维一体的立体结构，进而形成艺术上的建筑美和绘画美，同时营造出美妙而深邃的意境。
（谁家今夜扁舟子）
二、情感深沉。
诗言志。思想感情永远是诗歌的*。诗歌无论是直抒胸臆，直接抒情，还是借景抒情、托物言志、借史咏怀、借典明意，间接抒情，绝然少不了一个“情”字。从意象建构艺术上讲，立意制约取象，有什么样的“意”就决定了诗人取什么样的“象”，而这里的“意”便是诗人的情感。
张若虚《春》诗除了艺术建构上所呈现出的意境美之外，其深沉而优美的情感美亦是决定性因素。全诗情感复杂而富于变化，深沉而优美。有欢乐，亦有忧伤；有个人私情的流露，亦有人生哲理的探求。
我们可以从具体的诗文（因篇幅太长，故略）中去感受这份丰富而优美的情感。依情感变化的意脉，可将全诗分为三个层次去理解：
第一层（从开头至“汀上白沙看不见”）主要写明月照耀下的江水花林的绚丽景观，表达对景物美的赞美之情。
第二层（从“江天一色无纤尘”至“但见长江送流水”）由写景转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系，以明月长照对照人生短暂，抒写心中的感叹。境界变得阔达，情感变得更加深沉，表现出一种高深的哲思。
第三层（从“白云一片去悠悠”至结尾）由感叹人生进而抒写思妇游子的离愁别绪，讴歌人们对爱情的向往和对幸福的憧憬。诗人由联想回到现实，让我们真切感受到这种离愁别绪始终透露出一种空蒙、迷惘、柔和的情调，象轻梦飘过，却又笼罩心头；其所咏非一时一地一人之情，而赋予其永恒的普遍性，浓浓的离别相思在美景之下，化为淡淡的哀愁，进而传达出一种哀而不伤的“别有一番滋味在心头”的优美诗情。
美学家李泽厚亦言：（《春江花月夜》）“这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少年时代的憧憬和悲伤。尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。”
由此可见，《春》诗正是以其独特的丰富而深沉的情感美征服后人而推崇备至，将其尊为超过李杜诗歌而“冠盖全唐”的。
（皎皎空中孤月轮）三、语言精深。
诗歌终究是语言艺术。无论是意境美还是情感美，最终还是要依靠语言艺术呈现的。
这突出表现在诗歌的表达技巧。这种技巧包括表达方式，如描写、叙述、抒情、议论等；表现手法，如渲染、烘托、对比、用典等；修辞手法，如比喻、拟人、夸张、排比，等等。
张若虚《春》诗深受读者青睐，有此殊荣，最终还得归功于其语言美。这方面，涉及的内容实在丰富，且历来的诗评家们多有论及，故笔者断然不敢企及；笔者仅就其突出之处略作强调，以此作为《春》诗语言精深之佐证。
（一）善于烘托和铺垫。从取象看，诗人精选大量的子意象（群），就是为了烘托“月”“江”“花”等主意象；从意象组合上看，第一段由春江引出明月，渐次引出花林、芳甸。江伴月，月伴花，将"春江花月夜"组合成一个优美完整的画面，谱写了一首“春”的颂歌，这首春的颂歌又反衬着青春的哀愁；接着诗人面对春江明月，抒发了宇宙永恒、时空久远的感悟，从中寄寓着对人生短暂的深沉慨叹！然后推出“游子思妇相望不相闻”情思哀愁。这是诗的精华和高潮部分。然而，它的形成正与诗人层层铺垫和步步烘托有关。此所谓汇细流而成江海，读者的欣赏也正好沿坡讨源，渐入审美佳境，随着步步烘托亦达到审美享受之情感高潮。
（二）语言清新，韵律婉转。全诗共三十六句，四句换一韵，共换九韵。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强。另外，诗句韵律婉转，对仗工整，加上顶针句式的灵活使用，又使语言清新流畅，顿挫悠扬，琅琅上口，连绵不绝，让读者倍感“舒适、熨帖”，仿若在听悠扬动听的古筝名曲，舒缓，绵长，又宛如欣赏一幅淡雅的水墨画，清幽，蕴藉，实在是妙不可言，美不胜收！
（不知江月待何人）总之，张若虚《春》诗融诗情、画意、哲理于一体，借对春江花月夜的描绘，尽情赞美大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情扩大开来，与人生真谛的追寻以及对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境。正是凭借它深邃的意境美、深沉的情感美以及精深的语言美，方能“一步登天”，以“一诗孤篇压全唐”！
若要更深入了解张若虚及其《春江花月夜》，请阅读《张若虚春江花月夜研究》
张若虚《春江花月夜》研究京东好评率%无理由退换￥购买（图片来源：网络）
作者：洪林钟（作家，名师）
原创保护，若需引用请注明出处。
感谢您的阅读！感恩点击『